ШКОЛА ФОТОГРАФИИ

Сегодня фотография стала доступнее и легче, чем когда-либо прежде, поэтому школа фотографии становится востребованной для все большего количества людей. Производители снаряжения изощряются, запуская в производство камеры, назначение которых — сделать процесс фотосъемки как можно легче и проще. Школа фотографии поможет самостоятельно разобраться в многообразии имеющихся в продаже фотокамер и фотопленок, позволяющих получить высококачественные результаты в любой вообразимой ситуации. Уличные фотолаборатории встречаются чуть ли не на каждом углу, поэтому результаты фотосъемки можно увидеть уже в течение часа.

Стремительное развитие компьютерных технологий, прогресс в области цифровой записи изображения обусловили огромный интерес к устройствам, позволяющим получать фотографическое изображение без химической обработки. Отсутствие потерь в качестве при длительном хранении и копировании, неограниченные возможности компьютерной обработки изображения привлекают художников, фотографов, компьютерщиков, как профессионалов, так и любителей.

Многие впервые сталкиваются с компьютером, поэтому школа фотографии становится насущной необходимостью для таких людей. Но и для специалистов полезно сравнить цифровую фотографию с традиционной пленочной. Школа фотографии поможет окончательно сделать выбор в пользу того или иного направления, или, используя достоинства обоих, получать неожиданные, а зачастую и превосходные результаты. Школа фотографии позволит разобраться, что необходимо для занятий цифровой фотографией каждой группе пользователей, и в какую сумму, на сегодняшний день, обойдется любимое хобби.

Немало полезной информации школа фотографии предоставляет начинающим фотографам при приобретении оборудования для фотосъемки. Чтобы получить лучший результат и не переплачивать за ненужную аппаратуру, пришедший в магазин покупатель должен четко представлять себе, чем он собирается заниматься и какой результат намерен получить. Школа фотографии научит ориентироваться в терминах и понятиях фотографии, иначе, попав в руки недобросовестного продавца, можно переплатить немало честно заработанных денег.

Однако, несмотря на значительный прогресс в технике, фотография по-прежнему остается творческим процессом, который в большей степени зависит от мастерства и пытливости фотографа. Вы можете приобрести самое дорогое, самое современное оборудование, но без наличия знаний, опыта и вдохновения ваши усилия, вероятнее всего, пойдут насмарку. Школа фотографии позволит любому, даже начинающему фотографу, получить исчерпывающую информацию на все интересующие его вопросы в области техники и искусства фотографии.

Школа фотографии Юрия Пантелеева представляет собой насыщенный фактами, составленный в удобной и практичной форме сборник популярных статей. Главное назначение этих статей — снабдить начинающего фотографа всей необходимой информацией, которая потребуется по мере того, как будет возрастать его интерес к занятиям фотографией. Чтобы получить нужную информацию в школе фотографии, необходимо только перейти по ссылке, и найдется решение любой проблемы.

27.09.2016

Фотосумка

При выборе фотосумки (фоторюкзака), разумеется, решающее значение имеют не теоретические вопросы, а ваше личное мнение. Это мнение формируется, только если конкретная фотосумка (фоторюкзак) находится в ваших руках. Но иногда и такого практического обследования может оказаться недостаточно: многие нюансы, которые отличают популярные и недорогие варианты от элитной продукции, замечаешь непосредственно в момент съемки, когда уже поздно что-либо менять.

Специализированные емкости для хранения и транспортировки фотокамер можно подразделить на несколько основных типов: наплечная сумка-кофр, top-loader, фоторюкзак, слинг-шот, поясная фотосумка (кобура). У каждого есть свой набор плюсов и минусов.
Для повседневного ношения небольшой камеры пока не придумали ничего удобнее, чем фотосумка в виде кобуры на поясе. Для неспешной пейзажной работы отлично подходит большой фоторюкзак, верхний отдел которого предназначен для бытовых вещей. Хитрые варианты рюкзаков и слинги оптимальны для репортажей, сочетая удобство носки полного фотокомплекта за спиной с возможностью быстрого извлечения камеры.

Фотосумки и рюкзаки отличаются друг от друга по следующим критериям: основной материал (полиэстер, ткань, кожа), ударостойкость (материал амортизации), влагозащита (пропитка, встроенный «дождевик»), число секций, возможность реконфигурации секций под конкретный фотокомплект, вместимость, собственная масса.

Выбирая фотосумку, можно узнать от продавца много нового про «инновационный» дизайн или особую технологию производства полиэстера. Но по большому счету за этими словами мало что стоит. Скорость и удобство доступа — вот главные критерии выбора фотосумок. Многие рюкзаки и кофры являются товаром, предназначенным скорее для переноски фототехники, чем для использования во время съемки.

В практических условиях фотосумка должна отличаться важными малозначительными, на первый взгляд, деталями: количеством боковых кармашков, наличием надежного и износостойкого покрытия на ремнях, предотвращающего скольжение. Практика показывает, что одна из самых распространенных причин недолговечности фотосумок — использование застежек, не приспособленных для ношения в экстремальных условиях. Весьма желательно, чтобы фотосумка или рюкзак были оснащены надежными молниями с никелевыми замками, а также металлическими карабинами.

Как правило, профессиональная фотосумка отличается «скучным» дизайном. Будучи профессиональными продуктами, эти изделия не имеют ничего общего с модой. На стильный или роскошный внешний вид рассчитывать не стоит.

При выборе размеров фотосумки целесообразно ориентироваться на габаритные ограничения, введенные у тех или иных транспортников. Подобные требования могут встретиться в междугородних автобусах, на водном транспорте, однако особенно этим отличаются авиакомпании. На железных дорогах ограничения есть, но они не такие строгие.

Существует такое понятие, как «ручная кладь» — «carry-on». Например, авиапассажир имеет право взять с собой в салон самолета одно место багажа ограниченных размеров. Размер этот колеблется от компании к компании, но в качестве стандарта принято 45 дюймов, или примерно 115 см (принято и в «Аэрофлоте»). Это сумма длины, ширины и толщины. Именно этим требованиям должна отвечать фотосумка или фоторюкзак.
Фотосумка размером 22x14x9 дюймов (55x35x23 см) считается наиболее рациональной. Именно под эти параметры дизайнеры подгоняют фотосумки. С другой стороны, надо понимать, что единого стандарта в мире нет, и правила могут меняться от компании к компании. Все эти вопросы лучше уточнять заранее в справочной компании-авиаперевозчика.

Существуют и весовые ограничения. По правилам некоторых западных компаний, ручная кладь не должна превышать 18–20 кг. Но такие нормы действуют на местных линиях. На международных (и российских), как правило, разрешают не более 9 кг (20 фунтов), «Аэрофлот» — 10 кг, Finnair — 8 кг, некоторые российские авиаперевозчики — даже не более 5 кг! Нормы зависят от самолетов и от политики авиаперевозчиков. Ручная кладь взвешивается, и этот вес включается в общий вес багажа.

Кроме ручной клади, обычно разрешается пронести в салон один «личный предмет» — зонтик, фото- или видеокамеру, книгу, ноутбук-компьютер. «Личные предметы» не взвешиваются! Иногда в правилах оговаривается размер этого «предмета», но это редкость, обычно решение о допуске возлагается на сотрудников авиаперевозчика. В самолетах «Аэрофлота» и других российских компаний «личным предметом» может быть фотоаппарат, но, к сожалению, «небольшой».

Таким образом, можно сделать вывод, что фотосумка (фоторюкзак) выполняет 3 важные функции: транспортировки, защиты фотоаппаратуры, эстетическую. Носить фотоаппарат все время в руке или на шее неудобно. Это еще и не практично, потому что фотоаппарат - конструкция достаточно хрупкая. Несмотря на метализированность ряда механизмов и деталей, фотоаппарат, в любом случае, подвержен как механическим повреждениям, так и воздействиям окружающей среды, а фотосумка неплохо защищает его от этих воздействий. Эстетическая функция фотосумки выражается, прежде всего, в удобстве размещения всего арсенала фотооборудования, и, безусловно, позволяет фотографу выглядеть аккуратно.

Начинающему фотолюбителю при выборе фотосумки (или фоторюкзака) следует обратить внимание на следующие моменты:

В фотосумку должна помещаться фотокамера с установленным на ней объективом (самым большим из имеющихся). Неплохо, если на объектив будет надета еще и бленда. Идеальный вариант, когда в фотосумку дополнительно помещается внешняя вспышка.

Кроме камеры, фотосумка должна вмещать, как минимум, еще один объектив небольших размеров (например "фикс").

Фотосумка должна иметь кармашки для хранения дополнительных аккумуляторов, светофильтров и прочих фотоаксессуаров.

Подбирая фотосумку, оцените удобство извлечения фотокамеры и объективов из нее.

Фотографу приходится часто менять место съемки, поэтому камеру хочется временно положить в фотосумку, а потом быстро ее оттуда достать. Исследуйте вопрос - можно ли поместить в фотосумку камеру, не закрывая ее на все молнии, клипсы и т.п. Не вывалится ли камера при ходьбе?

Хорошая фотосумка должна хорошо защищать фотооборудование от ударов.

ПРОИЗВОДИТЕЛИ ФОТОСУМОК

Из достойных производителей фотосумок и рюкзаков можно порекомендовать: LowePro, Tamrac, Kata, Tenba и Crumpler.

Lowepro – фотосумка, по которой на улице легко узнать фотографа. Сочетание отличной функциональности и демократичной цены сделало эту марку почти синонимом словосочетания «кофр фотографа». На другой чаше весов — дизайн «для тех, кому за 40». Производство, основанное Грегом Лове в 1967 году в Колорадо, давно перенесено в Китай.

Tamrac — хорошо известный в России производитель качественных и недорогих фотосумок. Компания основана в США, существует с 1977 года и предлагает широкий ассортимент сумок и рюкзаков. Главное достоинство — сочетание демократичной цены (на уровне Lowepro) и качественных материалов. Основной материал — нейлон. Амортизирующий слой выполнен из поролона, пряжки и карабины металлические. Сумки классического дизайна, весьма вместительные, имеют много карманов для принадлежностей.

Kata — израильская фирма. Основной продукцией изначально являлись бронежилеты и каски для армии Израиля. Сейчас Kata — основной конкурент Lowepro на ниве изготовления фотосумок в «функциональным» стиле. Фотосумка Kata дороже, но лидирует в плане удобства и качества материалов. Kata максимально задействует современные технологии: для производства прочных внешних стенок кофров и рюкзаков используется технология термоформовки. Внутренний материал Yeloop позволяет свободно формировать стенки.

Tenba — одна из старейших фирм на рынке, создана в США в 1977 году. Фотосумки и рюкзаки Tenba имеют классический дизайн, изготовлены из современных материалов. По качеству не уступают Kata, по соотношению габаритов и вместимости превосходят конкурентов. Проблема в том, что продукция под этой маркой в наших магазинах представлена не так хорошо, как хотелось бы.

Crumpler — имеют характерную эмблема — пляшущий волосатый человечек. Если вам больше по душе яркие цвета и городской стиль, то стоит подумать о продукции этой фирмы. Эти фотосумки эргономичны, превосходно защищены. Нет внешних карманов. Из-за фирменной обтекаемой формы и внушительного амортизирующего слоя уступают конкурентам по соотношению масса/вместительность.

27.09.2016

Флэшкарта

Большинство современных разработок в области фототехники - это цифровые фотоаппараты. Цифровые фотоаппараты все время совершенствуются, их основные характеристики и реальное качество картинки все время улучшаются, при этом стоимость самих камер уменьшается. Каждое изображение, снятое цифровой камерой, записывается на носитель цифровой информации, роль которого сегодня играет флэшкарта. Данный носитель (чаще всего использу­ются различные виды карт памяти) заменяет пленку в плане фиксирования информации.

Поэтому все чаще в зону особого внимания покупателей попадает съемная флэшкарта, на которой в цифровых фотоаппаратах записываются отснятые изображения. Флэшкарта - это, наверное, самая важная и необходимая покупка после самого фотоаппарата. Ведь от того, какой объем имеет флэшкарта, зависит возможность фотографа отснять больше сюжетов, не привязываясь к компьютеру. А от распространенности типа флэшкарт напрямую зависит возможность без проблем напечатать свои фотографии в любой фотолаборатории. Так что при выборе модели фотоаппарата перед покупкой не в последнюю очередь стоит обращать внимание и на то, какой формат имеет флэшкарта, с которой этот фотоаппарат работает.
Пользователи персональных компьютеров знают, что флэшкарта может быть самых разных форм и размеров. В различных моделях цифровых фотокамер применяются разные типы флэшкарт. В некоторых из камер даже имеется возможность использования нескольких типов флэшкарт.

Флэшкарта — это один из факторов, которые следует принимать во вни­мание при выборе цифровой фотокамеры, ибо каждая флэшкарта имеет свои достоинства и недостатки. Все современные флэшкарты, кроме формата Microdrive, представляют собой полупро­водниковые приборы, в которых для хранения данных применяется энерго­независимая флэш-память. Такая флэшкарта не имеет подвижных деталей, что исключает риск износа. Однако применяемые во флэшкартах компоненты все же имеют ограниченный срок службы. Средний срок службы флэшкарт для хранения цифровых изображений составляет сотни тысяч циклов, поэтому такие устройства могут надежно служить фотографам вплоть до замены на носители большей емкости.

Двумя самыми важными параметрами для сравнения различных флэшкарт служат их емкость и быстродействие. Хотя цены на флэшкарты постоянно снижаются, цена тоже имеет значение. Следовательно, при выборе флэшкарты, прежде всего, следует обращать внимание на ее емкость, быстродействие, репутацию производителя и распределение цен в данной линейке флэшкарт, чтобы впоследствии не оказалось, что приобретение чуть более объемной флэшкарты данного типа вам не по карману.

Чем большую емкость имеет флэшкарта, тем больше снимков можно сохранить на нее. Разумеется, обычно флэшкарта позволяет записать намного больше снимков, чем на кассету с пленкой, но прежде чем отправляться на съемку, все-таки нужно озаботиться приобретением достаточного количества флэшкарт для сохранения сделанных снимков. А если захватите с собой и портативный компьютер или запоминающее устройство, то сможете мак­симально эффективно использовать флэшкарты, загружая с них информацию и записывая новые снимки.

Проще всего выбирается флэшкарта по максимально доступной емкости. Но практичнее рассчитать, сколько изображений позволяет сохранить флэшкарта данной емкости. В руководстве по цифровой фотокамере, скорее всего, указано, сколько изображений может быть сохранено на флэшкарте в разных режимах фиксации. Эта информация может послужить основанием для выбора флэшкарты самой подходящей емкости. Следует, однако, иметь в виду, что чем больше емкость имеет флэшкарта, тем больше изображений можно потерять при выходе ее из строя.

Быстродействие флэшкарты определяет скорость, с которой файлы изображений записываются на нее. Однако из этого быстродействия еще нужно извлечь максимальную пользу в цифровой фотокамере. Так, если фотокамера не позволяет записывать данные достаточно быстро, то не имеет смысла тратить лишние средства на флэшкарту с большим быстродействием.

Флэшкарта CompactFlash Card (CF)

Самые “пожилые”, но до сих пор не потерявшие актуальности флэшкарты – это карты формата CompactFlash (CF). Собственно флэшкарта CompactFlash представляет собой комбинацию из микросхемы памяти (EEPROM) и контроллера, отвечающего за процессы ввода-вывода. Сам формат CompactFlash разработан в 1994 году компанией СанДиск (SanDisk) в качестве стандарта для устройств, полностью совместимых с PCMCIA (PC-card), но более удобного по размерам для компактной цифровой техники (тех же цифровых фотоаппаратов или КПК).

Флэшкарта стандарта CF имеет исключительно сильный, но достаточно крупный по нынешним меркам прямоугольный корпус (габаритные размеры 42.8мм x 36.4мм) с направляющими пазами по бокам и надёжным разъёмом с 50 золочёными контактами. Флэшкарта CF отлично стыкуется через недорогой (хотя и достаточно медлительный в сравнении с ридерами USB 2.0 high speed) пассивный переходник “50 Pin-to-68 Pin” со слотом PC Card Type II ноутбука.

Сам формат оказался настолько удачным, что теперь выпускаются не только флэшкарты, но и разные другие устройства – модемы, сетевые карты, карты беспроводного доступа, GPS-приемники, ридеры для флэшкарт других форматов и так далее.

Флэшкарта формата CF скоро и надолго стала фактически главным стандартом в цифровом фотоаппаратостроении (особенно это касается моделей профессиональных, полупрофессиональных и дорогих любительских фотоаппаратов). На теперешний день большинство профессиональных цифровых фотоаппаратов в обязательном порядке поддерживают флэшкарту CompactFlash. Причём это касается не только фирм, всегда ориентировавшихся на использование CF в своей фототехнике (например Nikon, Canon), но и фирм, усиленно продвигающих исключительно свои форматы флэшкарт – Sony, Olympus и Fujifilm.

Что же касается любительских зеркальных фотоаппаратов, то флэшкарта стандарта CF в этом классе аппаратуры применяется теперь все реже. К примеру, в любительских цифровых зеркальных фотоаппаратах компаний Pentax и Nikon используется для сохранения отснятых изображений флэшкарта формата SD. Возможно, к такому же решению в недалеком будущем придет и компания Canon, которая пока использует в зеркальных аппаратах только флэшкарты формата CF.

Флэшкарта SmartMedia Card (SM)

Флэшкарта SmartMedia (SM) – несколько моложе, чем CompactFlash, тем не менее век ее уже фактически закончился. Эта флэшкарта разработана и продвигалась с 1996 года альянсом SSFDC Forum и в первую очередь владельцем марки “SmartMedia”– компанией Toshiba.

Изначально флэшкарта SmartMedia разрабатывалась для использования в фотоаппаратуре, а также в других портативных устройствах. Поэтому, в отличие от существовавших уже в то время карт памяти CompactFlash, флэшкарта SmartMedia была сделана заметно более тонкой (толщина всего 0.76мм, размеры – 45мм х 37мм) и лёгкой (вес – всего близко 2 грамм). Обратной стороной такой лёгкости и компактности стала хрупкость флэшкарт при неосторожном обращении.

Также стоит отметить значительно более простое устройство флэшкарт SmartMedia, сделанное для уменьшения стоимости и энергопотребления. В отличие от CompactFlash, флэшкарта SM представляет собой микросхему электрически перезаписываемого ПЗУ (EEPROM), 22 контакта которой выведены на верхнюю поверхность корпуса карты. Контроллер у флэшкарт SM отсутствует, поэтому ее необходимо было встраивать в фотоаппарат (или другое устройство, поддерживающее этот тип сменной памяти).
Максимальная емкость флэшкарт этого типа составляет всего 128 мегабайт. Это, безусловно, теперь не чересчур много даже для 2-3-мегапиксельных фотоаппаратов (не говоря уже о более современной аппаратуре).

Флэшкарта SmartMedia выпускалась в двух вариантах - с напряжением питания 3.3В и 5В. При выборе флэшкарты следует обратить внимание, с какой из ее сторон от контактной панели обрезан угол. Если обрезан угол слева, то флэшкарта 5-вольтовая, если справа - то рабочее напряжение питания 3.3 В. Большая доля представленных на рынке устройств может использовать как 3.3-вольтовые, так и 5-вольтовые флэшкарты (это указывается в инструкции), однако встречаются и устройства, требующие только 3.3-вольтовых (или, вдобавок реже - только 5-вольтовых) флэшкарт.

Флэшкарта SmartMedia последних выпусков (ее производство уже прекращёно) - как правило 3.3-вольтовая. Из аппаратов относительно недавнего выпуска флэшкарта SmartMedia чаще всего используется в изделиях Olympus и Fujifilm.

Флэшкарта MultiMedia Card (MMC)

Стандарт MultiMedia Card (MMC), представленный в 1997 году компаниями Siemens и SanDisk, был разработан с учётом требований по миниатюризации мультимедийных устройств - mp3-плееров, мобильных телефонов, любительских цифровых фотоаппаратов, КПК и т.п., нуждающихся в ёмком и компактном съёмном модуле памяти. MMC- флэшкарта имеет размеры всего 24 x 32 x 1.4 мм, вес - близко 1.5 граммов, а количество контактов в разъёме сократилось до 7.

Главными потребителями флэшкарт MMC явились, естественно, владельцы всякого рода мультимедийных устройств - mp3-плееров, “наладонников” и мобильных телефонов, где не требуется особо высокая скорость записи/считывания. А вот фотоаппаратуры, рассчитанной для применения только MMC- флэшкарт памяти, выпущено мало.

Для применения в малогабаритных устройствах выпущена уменьшенная в размерах (24мм x 18мм x 1.4мм) флэшкарта RS-MMC (Reduced Size - уменьшенный размер), полностью аналогичная по разъёмам “полноразмерной” MMC-флэшкарте (может вставляться в обыкновенный слот MMC с помощью механического переходника-удлиннителя).

В конце 2004 года, благодаря стараниям компании Samsung, флэшкарта MMC пополнилось вдобавок тремя разновидностями. Это полноразмерная “скоростная” флэшкарта MMC plus, её уменьшенный вариант флэшкарта MMC mobile и сверхминиатюрная (размеры всего 12мм x 14мм x 1.1мм) флэшкарта MMC micro.

Флэшкарта формата MMC (MMC plus и MMC mobile), в отличие от “стандартных” MMC и RS-MMC, оснащена дополнительными контактами, что позволило обеспечить очень высокую скорость передачи информации без ущерба для совместимости с устройствами, поддерживающими только стандартные карты MMC.

Флэшкарта SecureDigital card (SD)

В разработке и продвижении на рынок нового формата флэшкарт, вобравших все достоинства и избавленных от основных недостатков карт MMC, приняли участие корпорации Panasonic, Toshiba Corporation и SanDisk Corporation.

Представленная в 2000 году флэшкарта формата SD (SecureDigital) как раз и явилась доработанным вариантом MMC. По внешнему виду флэшкарта SD схожа с ММС, отличаясь лишь несколько большей толщиной (2.1 мм напротив 1.4 мм у MMC) и количеством контактов в интерфейсном разъеме (9 взамен 7 у MMC). Новым является также наличие защиты от стирания (переключатель Lock) на правой боковой поверхности флэшкарты

Одним из основных недостатков, которым отличалась флэшкарта MMC, называлась незащищённость содержимого карточки от несанкционированного копирования, что вызывало серьёзное волнение организаций, связанных с защитой авторских прав в области звуко- и видеозаписи. Флэшкарта SD позволила им вздохнуть спокойно.

Устройства, расчитанные на использование флэшкарт SD, совместимы и с картами MMC. А вот обратной совместимости нет уже на механическом уровне – в слот MMC флэшкарта SD не вставляется из-за заметно большей (в 1.5 раза) толщины.

Как и в случае с MMC, SD- флэшкарта выпускается и в уменьшенном варианте - miniSD (размеры 21мм x 20мм x 1.4мм), совместимом с слотом для полноразмерных SD- флэшкарт с помощью переходника.

В 2006 году появилась флэшкарта большой емкости (2 гигабайта и больше) SD-HC с несколько измененным протоколом передачи данных в сравнении с обычными SD. Новый протокол предусматривает выбор оптимального алгоритма чтения/записи в зависимости от скоростных свойств флэшкарты и устройства, с которым она работает. Для этого каждая флэшкарта SD-HC имеет свой скоростной рейтинг, описывающий минимальную скорость передачи данных. Флэшкарта SD-HC, промаркированная как class 2, должна обеспечивать скорость записи и считывания не менее 2 мегабайт в секунду. Более скоростная флэшкарта SD-HC class 4 и SD-HC class 6 должна обеспечивать минимальную скорость передачи информации 4 и 6 мегабайт в секунду сообразно.

К сожалению, изменение протокола обмена привело не только к увеличению скорости передачи информации, но и к несовместимости флэшкарт формата SD-HC и устройств, рассчитанных на работу с флэшкартами формата SD. Поэтому, покупая флэшкарту формата SD-HC, убедитесь, что используемый Вами фотоаппарат, КПК или смартфон поддерживает протокол обмена информацией SD-HC (довольно многократно эта информация изложена в инструкции, либо в виде логотипа HC около со слотом для карт SD). В противном случае придется удовлетвориться менее емкими “обычными” флэшкартами формата SD (обычно 2 гигабайта и менее).

Популярность формата SecureDigital в мобильных устройствах позволяет прочить ему большое грядущее. Всё идёт к тому, что именно флэшкартам SecureDigital суждено будет полностью заменить CompactFlash. Уже теперь большинство производителей ноутбуков, карманных компьютеров, mp3-плееров, смартфонов и остальной компактной мобильной аппаратуры относится к применению в своих устройствах флэшкарт SD, как к отраслевому стандарту.

Причём слот SD используется не только для флэшкарт, но и для подключения всякого рода периферии - положим карт беспроводного доступа (802.11b и Bluetooth), модема, приемника системы спутниковой навигации (GPS), цифрового ТВ-тюнера, фотокамеры, диктофона, сканера для отпечатков пальца и так далее. В области цифрового фото ситуация близкая – для большинства современных цифровых фотоаппаратов любительского класса используется для записи снимков именно флэшкарта SD.

Флэшкарта TransFlash memory card (TF)

Несмотря на выпуск миниатюрных флэшкарт mini-SD и RS-MMC (представляющих собой “уменьшенные” варианты флэшкарт SD и MMC соответственно), компания SanDisk решила пойти по пути миниатюризации флэшкарт вдобавок дальше, и в начале 2004 года представила вдобавок один стандарт флэшкарт - TransFlash (T-flash).

Флэшкарта TransFlash заметно меньше карт mini-SD и RS-MMC, ее размеры составляют 15мм x 11мм x 1мм. Ориентированы эти флэшкарты прежде всего на использование в мобильных телефонах и смартфонах. Однако благодаря совместимости интерфейса с картами SD, флэшкарта TransFlash могжет быть считана/записана в любых устройствах, имеющих слот для установки карт SD (для этого, как и в случае с mini-SD, RS-MMC и MS Duo, понадобится подходящий адаптер). Полной электрической совместимостью со стандартом SD флэшкарта формата TransFlash обязана и второму своему названию - “micro-SD”, которое применяется теперь даже чаще, чем TF.

Флэшкарта Memory Stick (MS)

Флэшкарта Memory Stick (MS) - разработка компании Sony. Когда для цифровых продуктов этой компании понадобилось использование съёмных карт памяти, Sony не стала использовать “чужие” разработки, а пошла по пути создания и внедрения своего стандарта.
Целью создания Memory Stick было соединение всех цифровых продуктов Sony единым форматом флэшкарты. Так появились в 1998 году флэшкарта Sony Memory Stick, напоминающая по размеру пластинку жевательной резинки. Однако мировым стандартом флэшкарта от Sony не стала, и применяется в основном в продукции под маркой Sony. Зато практически в любом цифровом устройстве Sony вы непременно обнаружите слот для флэшкарт MS - будь это фотоаппарат, видеокамера, диктофон, ноутбук, КПК или “электронная собака” Aibo.

Флэшкарта MS со времени представления выдержал довольно много модификаций.
Исходная флэшкарта формата MS имела максимальную емкость 128 мегабайт и размеры 21.5мм x 50мм x 2.8мм.

Несколько позже появилась флэшкарта Memory Stick Magic Gate, отличавшаяся белым цветом и встроенной системой защиты авторских прав (copyright protection) Magic Gate. По всем остальным параметрам эта флэшкарта MS ничем не отличалась от исходной.
Флэшкарта Memory Stick с функцией Memory Select объёмом 256 мегабайт появилась как компромисс между совместимостью и недостатком объёма единичной карточки. Будучи по размерам таким же, как обычная MS, флэшкарта Memory Select имела вдвое большую емкость за счёт установки двух банков памяти по 128 мегабайт взамен одного, причём банки переключались механическим переключателем на боку флэшкарты.

Флэшкарта Memory Stick Pro, имеющая теоретический предел ёмкости 32 гигабайта и гораздо лучшее быстродействие (теоретически - до 20 мегабайт в секунду), была представлены как логическое продолжение Memory Stick. Размер и расположение контактов у MS Pro такие же, как и у обычных MS, однако обеспечивается лишь обратная совместимость. Устройства, поддерживающие только Memory Stick, не могут использовать флэшкарту Memory Stick Pro.

Для компактных устройств стандартный размер MS оказался великоват, и Sony ввела “уменьшенный” вариант флэшкарты - Memory Stick Duo. Флэшкарта с приставкой “Duo” чуть меньше размера карт MMC/SD (20мм х 31мм х 1.6мм), а для возможности применения в устройствах, рассчитанных на “полноформатные” MS, флэшкарта MS Duo комплектуется переходником, невольно удлиняющим “укороченную” карту до размеров обычной MS. В “укороченном” формате “Duo” выпускаются также Memory Stick Magic Gate и Memory Stick Pro.
Дальнейшая миниатюризация мобильных устройств привела к расширению семейства флэшкарт Memory Stick - выпуску сверхминиатюрной (сравнимой по размерам с TransFlash/microSD) флэшкарты Memory Stick micro (M2). Флэшкарта стандарта М2 полностью совместима по электрическим сигналам с полноразмерными Memory Stick Pro и Memory Stick Pro Duo.

Кроме флэшкарты в формате Memory Stick также выпускается всякого рода компьютерная периферия - карты беспроводного доступа, фотокамера, GPS-приемник, устройство идентификации по отпечатку пальца и так далее.

27.09.2016

Фотовспышка

Фотовспышка — лампа, с помощью которой осуществляется мгновенное освещение объекта съемки при фотографировании.

Фотовспышка популярна и это легко объяснимо: никакой другой осветительный прибор не может сравниться с фотовспышкой ни по универсальности, ни по простоте использования. Сочетая в себе фантастическую мощность импульса, компактность и небольшой вес, фотовспышка как единое целое работает с камерой, обеспечивая необходимый угол рассеивания света и автоматический замер экспозиции. Фотовспышка обладает цветовой температурой импульса, эквивалентной дневному освещению, что позволяет использовать ее на улице.

Имея в своем распоряжении лишь один, но такой гибкий в эксплуатации прибор, как фотовспышка, опытный фотограф может быстро организовать мини-студию. Ну а «арсенал» из нескольких фотовспышек – это полноценная мобильная фотостудия, к тому же, не нуждающаяся в приборах для измерения света: дистанционный беспроводной режим управления согласованных фотовспышек поддерживает систему измерения мощности импульса через объектив.

Современная электронная фотовспышка достаточно «умна» для того, чтобы с высокой точностью определить мощность импульса и подобрать правильные значения выдержки и диафрагмы. Фотовспышка имеет продолжительность одного импульса, которая равняется тысячным долям секунды. Фотовспышка работает синхронно с фотоаппаратом, а это означает, что импульс производится именно в тот момент, когда кадровое окно фотоаппарата открыто полностью.

Синхронизация может быть трех двух видов:

  • X-синхронизация,
  • высокоскоростная синхронизация,
  • медленная синхронизация.

Х-синхронизация – это синхронизация фотовспышки на кратчайшей выдержке, при которой затвор «успевает» полностью открыться. Для наиболее продвинутых моделей фотовспышки это значение составляет 1/250 сек. В случае, если пользователь установит выдержку короче, чем X-синхронизация, некоторая часть кадра в момент импульса фотовспышки будет перекрыта шторками затвора, а, следовательно, не получит должную экспозицию. Правда, при использовании современных автоматических камер такая ситуация крайне маловероятна.

Высокоскоростная синхронизация фотовспышки предусмотрена для работы с короткими выдержками. При работе в этом режиме фотовспышка дробит импульс: лампа излучает импульсы небольшой мощности, но достаточно высокой (в зависимости от ширины щели затвора) частоты. Таким образом, даже если затвор и не открывается целиком, площадь светочувствительного элемента засвечивается последовательно, полоса за полосой.

Фотовспышка может быть синхронизирована и с длинными выдержками – это необходимо, чтобы подсветить объекты переднего плана, одновременно используя длинную выдержку для проработки фона. Такой режим, называемый «медленной» синхронизацией или «ночной съемкой», позволяет получить эффектные портреты на фоне ночного города. Однако хорошую резкость сделанных на длинных выдержках снимков обеспечит только наличие штатива, или, по крайней мере, неподвижного упора.

Согласование угла рассеивания света с углом поля зрения объектива современная фотовспышка осуществляет автоматически. Фотовспышка имеет головку, где находится подвижный моторизированный рефлектор. Он регулирует угол рассеяния света и мощность импульса. Фотовспышка, предназначенная для работы со сверхширокоугольными объективами (14мм), использует встроенные, или прилагаемые в комплекте, рассеиватели.
Внешняя фотовспышка для облегчения фокусировки камеры в темноте почти всегда имеет инфракрасную лампу подсветки, которая проецирует малозаметный луч в направлении объекта съемки. Мощность лампы подсветки зависит от мощности фотовспышки, а угол охвата – от того, какое количество фокусировочных точек она покрывает.

Если фотовспышка вынесена в сторону с помощью системы кабелей или управляется по беспроводной связи, перед съемкой фотографу необходимо оценить распределение «светов» и «теней». Особенно важно это для объектов со сложной поверхностью, например, таких, как лицо человека. Проще всего это можно сделать в режиме моделирующего или пилотного света, при работе в котором фотовспышка с высокой частотой излучает импульсы в течение времени, как правило, вполне достаточного, чтобы можно было оценить световой рисунок для последующей коррекции положения источника света.

Фотовспышка может работать в стробоскопическом режиме, предусматривающем серию импульсов, которые необходимы для того, чтобы показать фазы движения перемещающегося объекта. Количество импульсов для фотовспышки и их частота подбираются опытным путем в соответствии со скоростью и амплитудой движения объекта. Необходимо учитывать и яркость фона – если он слишком светел, движущийся объект может просто слиться с ним в единое целое.

Фотовспышка может управляться дистанционно с помощью беспроводного управления, что дает фотографу уникальные творческие преимущества. В этом режиме отсутствует необходимость использовать громоздкие кабели. Управляет всей системой процессор камеры, который дает сигнал о прекращении горения, когда датчик зафиксирует правильно экспонированный сюжет.

Обычным и основным способом использования фотовспышки является применение ее в качестве основного источника света. Чаще всего это предусматривает обычное прямонаправленное положение головки фотовспышки, что гарантирует минимальный расход батареи питания и приемлемый результат по экспозиционным параметрам. Но такой подход может быть рекомендован только при очень жестких репортажных условиях, в частности, при съемке события быстротекущего и неповторяемого. Типичным примером такого события можно считать свадьбу, а если говорить еще более конкретно, то момент бракосочетания (роспись, обмен кольцами, поздравление супругов). Фотографы обычно не любят работать в таких условиях, поскольку при подобной съемке светотеневой рисунок получается неестественным, а лица – плоскими и невыразительными.

Гораздо большей популярностью у фотографов пользуется работа с отраженным светом: фотовспышка отклоняется от стандартного положения в вертикальной, горизонтальной или вертикальной и горизонтальной одновременно плоскостях и направляется в потолок или на стену. Отразившись от потолка или стены, импульс фотовспышки падает на объект съемки, позволяя добиться эффекта естественного освещения. Однако, для того, чтобы цветовая картина снимков была предсказуемой, следует обращать внимание на цвет и тон отражающей поверхности. Понимание же того, как фотовспышка должна быть повернута, приходит с фотографическим опытом.

Фотовспышка может иметь отражатели и рассеиватели, установка которых помогает сделать интересные портреты. Такие приспособления могут способствовать более естественному освещению, а различный характер поверхности позволяет создавать любой световой и тоновой рисунок изображения, а, соответственно, и необходимое настроение.
Даже если фотовспышка не является основным источником света, ее использование может быть очень полезно, а в некоторых случаях просто необходимо. Без подсветки фотовспышкой не обойтись на ярком солнце, например, при работе с контровым светом, чтобы избежать темных силуэтных провалов, или для съемки в тени, чтобы избавиться от неприятных холодных оттенков, получив нужную цветовую температуру.

Фотовспышка может оказаться довольно опасной в ходе эксплуатации, если не соблюдать элементарные требования безопасности. Не разбирайте фотовспышку и не ремонтируйте ее сами. Не пользуйтесь старыми или подвергавшимися подозрительному ремонту изделиями и не работайте с фотовспышкой в особо опасных условиях – при высокой влажности, на мокрой земле или около заземленной металлической арматуры. Ни при каких условиях не касайтесь токопроводящих частей фотовспышки, которые в нормальном состоянии должны быть тщательно изолированы.

27.09.2016

Фотоштатив

Назначение фотоштатива
Виды фотоштатива
Основные характеристики фотоштативов
Аксессуары для штативов
Устройство фотоштатива

НАЗНАЧЕНИЕ ФОТОШТАТИВА

Фотоштатив (Tripod) - это легкая, переносная конструкция с тремя ножками, к которой крепится фотоаппарат для фиксирования положения и удобства фотосъемки, и которая в ряде случаев позволяет устанавливать практически любое положение камеры в 3 плоскостях.

Хорошим и качественным снимок невозможно считать, если нет четкости изображения фотографируемого объекта. А без применения фотоштатива невозможно получить хорошего изображения в ряде случаев. Например, при спортивной (с использованием телеобъектива) или ночной съемке (на длинной выдержке).

Если Вы всерьёз хотите заняться фотографированием пейзажей, то фотоштатив становится обязательным атрибутом. Самое хорошее освещение бывает обычно либо рано утром, либо в конце дня - уровень освещённости в это время довольно низок. Кроме того, если надо установить небольшую диафрагму для увеличения глубины резкости и использовать низкочувствительную плёнку для более высокого качества, то придётся работать с очень длинными выдержками, что просто невозможно без использования фотоштатива.

Если Вы снимаете с рук, фотокамера неминуемо сдвинется в момент нажатия кнопки спуска затвора, как бы плавно Вы не старались нажимать кнопку. Перемещение камеры может быть незаметно на глаз, но его обычно всегда достаточно, чтобы повлиять на получившееся изображение. В самой большой степени этот эффект проявляется при использовании объективов.

Помимо этого фотоштатив используют во многих других случаях. Если надо, например, сфотографировать ночную панораму города, сделать снимок салюта или фейерверка или просто используете режим ночной съемки в фотоаппарате, то фотоштатив является просто необходимой принадлежностью.

ВИДЫ ФОТОШТАТИВА

Настольные и карманные фотоштативы

Настольные и карманные фотоштативыДостоинства подобных фотоштативов – небольшой вес и компактность: они с легкостью размещаются если не в кармане, то в средних размеров сумке. Однако не стоит ожидать от карманного фотоштатива абсолютной надежности и устойчивости – как правило, это устройство рассчитано на легкую компактную фотокамеру. Такой фотоштатив обычно имеет короткие двух- или трехсекционные опоры, шаровую головку или головку, обеспечивающую вращение в двух плоскостях, возможно и наличие вместо головки площадки с винтом под соответствующую резьбу. В этот класс могут быть зачислены миниатюрные фотоштативы типа «паучьи ножки», а также струбцины, которые позволяют закрепить камеру практически на любой поверхности.

Все фотоштативы этого класса будут удобны при макросъемке, но могут использоваться и в других жанрах съемки, при наличии достаточно высокой и устойчивой поверхности, на которой можно было бы зафиксировать фотоштатив.

Фотоштативы для цифровой фототехники

Фотоштативы для цифровой фототехникиМногие владельцы цифровых фотокамер, особенно начинающие, убеждены, что для этой фототехники необходим особый фотоштатив. Это подтолкнуло производителей фотоштативов к выпуску специальных «цифровых» моделей, что можно считать скорее удачным маркетинговым ходом, чем действительно актуальным нововведением. Впрочем, фотоштативы этого класса все-таки имеют некоторые особенности, отличающие их от всех других. В частности, благодаря миниатюрности цифровой фотокамеры и сравнительно небольшому количеству подвижных элементов в ее конструкции, подобные модели не нуждаются в тяжелых фотоштативах и могут обойтись гораздо более изящными и элегантными устройствами.

Кроме того, фотоштативы для цифровой фототехники поставляются в различных цветовых исполнениях, поэтому, при желании, фотограф может подобрать фотоштатив под цвет своей любимой фотокамеры.

Видеоштативы

Штативы для видеокамер легко отличить от фотоштативов по единственной, но достаточно длинной ручке на головке. С помощью этой ручки осуществляется горизонтальное и вертикальное панорамирование, причем, для обеспечения плавности хода, головка должна иметь хороший демпфер (в дорогих моделях – жидкостный), подавляющий возможные толчки. В остальном же видеоштативы должны отвечать тем же требованиям, что и фотоштативы.

Универсальные штативы

Фотоштативы для цифровой фототехникиВ этот класс входят недорогие устройства, которые подходят как для фото-, так и для видеокамер. Из недостатков подобных фотоштативов можно отметить небольшую высоту, часто недостаточную для комфортной работы с «зеркалками». Впрочем, владельцы цифровых зеркальных фото- и видеокамер вряд ли заметят это неудобство, поскольку поворотные видоискатели и ЖК-дисплеи подобных устройств позволяют с комфортом использовать камеру практически в любом положении. Опоры штативов этого типа, как правило, выполняются из алюминия, а сочленения между секциями – из пластика. Для большей устойчивости устройства, между опорами и центральной штангой штатива могут быть добавлены жесткие «перепонки». Многие штативы этого класса поставляются с несъемными головками.

При этом сама головка фотоштатива обладает двумя степенями свободы и снабжена площадкой, которая обеспечивает перемещение по третьей оси, позволяя отклонять фотокамеру на 90 градусов в сторону. Подобные штативы не предназначены для работы с тяжелыми камерами – при использовании модели, вес которой превышает расчетный, центральная штанга может самопроизвольно «съезжать». Во всех остальных отношениях фотоштативы этого класса будут идеальны в любительской практике – они имеют небольшой вес и не требуют от пользователя специальных знаний и умений.

Профессиональные фотоштативы

Профессиональные фотоштативыК фотоштативам профессионального класса предъявляются повышенные требования по устойчивости и надежности, поэтому чаще всего они представляют собой достаточно массивные конструкции с опорами, выполненными из алюминия, стали, титана или карбона. Все перечисленные материалы обладают высокой прочностью, различаясь между собой лишь весом. Число секций опор у фотоштативов этого типа не превышает трех, а сочленения между ними изготовляются из износоустойчивых композитных материалов и рассчитаны на интенсивную ежедневную работу. Для максимального удобства работы, предусмотрена возможность устанавливать опоры фотоштатива в

в фиксированные положения под различным углом друг к другу, то есть изменять рабочую высоту фотоштатива. Центральная штанга обычно имеет возможность переворачиваться головкой вниз, что будет полезно при макросъемке. Входящие в этот класс фотоштативы комплектуются головками с 3 степенями свободы (или шаровыми), выполненными из металла и снабженными съемными площадками. Возможно также наличие жидкостного уровня и градуированной панорамной шкалы. Кроме того, профессиональные фотоштативы могут продаваться и без головки. Отличительная черта профессиональных фотоштативов – большое количество аксессуаров, которые позволяют расширить сферу их использования.

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ФОТОШТАТИВОВ

Умение «расшифровать» базовые характеристики фотоштативов весьма важно для того, чтобы не ошибиться при выборе оптимального для своих нужд устройства. Наибольшее значение имеют такие характеристики, как рабочая высота, высота в сложенном состоянии и вес. Среди характеристик фотоштатива также может быть указано наличие ручного привода для изменения положения центральной штанги, наличие съемной площадки на головке штатива, количество и диаметр секций опор и др.

Рабочая высота - расстояние от поверхности, на которой стоит фотоштатив, до площадки на которой закреплена фотокамера (может указываться высота без учета головки), причем центральная штанга должна быть закреплена в обычном положении, а не перевернута.
Каждый фотоштатив имеет максимальную и минимальную рабочую высоту. Главный критерий при выборе фотоштатива – собственный рост фотографа: при установке камеры на фотоштатив ее видоискатель должен быть как минимум на уровне глаз пользователя. Однако желательно, чтобы максимальная рабочая высота фотоштатива превышала рост фотографа – выдвинутая до максимума центральная штанга не добавляет фотоштативу устойчивости.

Высота в сложенном состоянии и вес фотоштатива определяются каждым фотографом индивидуально. Оптимальная высота в сложенном состоянии зависит от условий транспортировки фотоштатива (в кармане, в сумке вместе с камерой, ручная переноска, использование автомобиля). При выборе нужного веса следует искать компромисс между максимальным, который обеспечит наилучшую устойчивость, и минимальным, удобным для транспортировки. Рабочая нагрузка – показатель, который говорит о том, насколько тяжелой может быть камера, с которой используется фотоштатив. Если критический вес превышен, фотоштатив может самопроизвольно сложиться или даже сломаться. Максимальная рабочая нагрузка зависит от особенностей конструкции фотоштатива, материалов, из которых выполнены его подвижные элементы, и, разумеется, качества изготовления. Желательно, чтобы наиболее уязвимые элементы фотоштатива (сочленения, соединения), были изготовлены из металла или композитных материалов (например, силумина).

АКСЕССУАРЫ ДЛЯ ФОТОШТАТИВОВ

Многие модели фотоштативов, предназначенные главным образом любителям, продаются уже в готовом виде. Купив такой фотоштатив, фотолюбитель избавляется от необходимости думать о каких-либо дополнительных аксессуарах. Однако опытные фотолюбители и профессионалы предпочитают приобретать различные принадлежности для различных видов съемки, что менее экономично, зато позволяет с успехом решать сложные творческие задачи.

Наиболее многочисленную группу аксессуаров фотоштатива составляют штативные головки. В зависимости от конструкции, они делятся на несколько видов: с двумя осями вращения, с тремя осями вращения, шаровые. Кроме того, существуют фото- или видеоголовки, предназначенные для работы с разными видами аппаратуры соответственно, а также головки для моноподов. Наконец, особую группу составляют панорамные головки, которые позволяют поворачивать закрепленную на них фотокамеру на заданный угол.

2D и 3D головки фотоштатива имеют, соответственно две или три степени свободы. Для поворота камеры на фотоштативе по разным осям предназначены отдельные фиксаторы, одновременно выполняющие роль рычага. Как правило, 3D-головка обеспечивает вращение фотоаппарата на 360° по вертикальной оси, наклон вперед не менее чем на 90° и отклонение назад на 15-30°, а также наклоны в обе стороны – не менее чем на 90° в одну и на 15-30° – в другую.

В основе конструкции шаровых головок фотоштатива, как нетрудно догадаться по названию, лежит шар большего или меньшего диаметра с прикрепленной к нему площадкой. Вращая этот шар, фотограф и выбирает положение камеры. Шаровая головка обеспечивает оперативность работы и позволяет быстро и просто зафиксировать камеру на фотоштативе в любом положении.

Широкое распространение получили и аксессуары другого вида, а именно – съемные площадки (quick-release) для фотоштативов. Эти приспособления позволяют фотографу снимать камеру вместе с площадкой, не откручивая ее каждый раз от головки. Если в работе используются несколько камер, то, установив по площадке на каждую, фотограф может зафиксировать нужную камеру на фотоштативе за считанные секунды. Большинство производителей выпускают съемные площадки под любые типы головок и фотокамер.

УСТРОЙСТВО ФОТОШТАТИВА

Головка фотоштатива

Головка фотоштативаГоловкой фотоштатива называется узел, к которому непосредственно крепится фотокамера и который отвечает за ориентацию фотоаппарата. На простых моделях фотоштативов головки обычно не сменные и не отличаются ни точностью, ни надежностью, хотя исключения конечно есть. Все во многом зависит от класса изделия и фирмы его изготовившего. В более серьезных моделях фотоштативов головки сменные. Приобретая фотоштатив, Вы можете отдельно купить подходящие по своим параметрам "ноги" и добавить к ним выбранную по тем или иным причинам головку. У больших фирм производящих фотоштативы есть обычно большой выбор штативных головок для своих "ног" на все случаи жизни. В зависимости от конструкции и прочности они подразделяются на несколько видов.

Шаровые головки (ball head) самые маленькие и компактные и наверное более всего знакомы читателям по "дедушкиным" фотоштативам. Узел крепления камеры - штырь с резьбой крепится на шаре, который в свою очередь довольно свободно вращается в шарнире. Шарнир можно зажать и зафиксировать таким образом шарик. Из преимуществ - сравнительно маленькие размеры и цена. Из недостатков - невозможность нормально регулировать усилие ослабления шарнира. То есть неосторожное ослабление обычно приводит к "падению" камеры в сторону обычно объектива.

Шаровые головки (ball head) самые маленькие и компактные и наверное более всего знакомы читателям по "дедушкиным" фотоштативам. Узел крепления камеры - штырь с резьбой крепится на шаре, который в свою очередь довольно свободно вращается в шарнире. Шарнир можно зажать и зафиксировать таким образом шарик. Из преимуществ - сравнительно маленькие размеры и цена. Из недостатков - невозможность нормально регулировать усилие ослабления шарнира. То есть неосторожное ослабление обычно приводит к "падению" камеры в сторону обычно объектива.

Головка фотоштативаОбыкновенные головки (3D) фотоштативов построены на разных принципах, но обычно обеспечивают большую свободу движения камеры и возможность комфортной и плавной ориентации камеры в пространстве. Все перемещения "разрешаются" или "запрещаются" несколькими фиксаторами. Такие фотоштативы обычно имеют рычаг, который позволяет с большим удобством менять положение камеры, в ряде случаев совмещенным с фиксатором движения в определенной плоскости. Подбирайте головку для фотоштатива по своим запросам - степени свободы, надежность, материалы, массивность, конструкция и т.д.

В многих моделях фотоштативов часто используется устройство "quick release" - специальная съемная площадка на которую крепится камера и которая надежно и быстро может быть закреплена на фотоштативе или снята с него. Это мало удобно, но небольшие размеры таких головок очень и очень актуальны в ряде случаев. Именно в связи с размерами подобные головки часто используют в хороших моноподах.

Распорки

Вы можете купить фотоштатив без распорок, даже без центральной колонны - но такие фотоштативы довольно неустойчивы. У многих фотоштативов распорки регулируются и ноги можно развести довольно широко, чтобы можно было фотографировать с низкой точки.

Ноги фотоштатива

Ноги фотоштатива обычно оборудуются пластиковыми или резиновыми наконечниками, чтобы не портить деревянные полы. Обычно их можно снять - и покажутся открывшиеся острые наконечники, более подходящие для поверхностей типа ковров или травы. После не забывайте надевать защитные наконечники обратно.

Градусная маркировка

На многих головках фотоштативов нанесена шкала с градусами, показывающая угол поворота. Очень полезная функция для съёмки панорамной последовательности. С помощью шкалы вы можете поворачивать камеру на заданный угол между каждым кадром.

Центральная колонна

Перемещая центральную колонну фотоштатива вверх и вниз, изменять высоту камеры можно значительно быстрее, чем настраивая все три ноги. Лучше не выдвигать центральную колонну слишком высоко, так как от этого страдает устойчивость.

Монопод

Монопод (Monopod) представляет из себя, в отличии от фотоштатива, одну телескопическую ногу с возможностью закрепления на него камеры или объектива. Монопод используется как упор-подставка для камеры. В ряде случаев он очень удобен - вес и размеры моноподов сравнительно очень малы, вместе с тем они обеспечивают надежную точку опоры.

Центральная колонна фотоштатива может выниматься, чтобы превратиться в монопод. Этой функцией обладают очень немногие штативы.

Большие ручки

Выбирайте фотоштатив с большими регулировочными ручками. Это очень удобно, когда приходится работать в толстых рукавицах.

Крепёжная площадка

Очень хорошо, если головка фотоштатива оборудована съёмной площадкой, к которой крепится камера. Площадка вынимается, привинчивается к камере, а затем крепится к головке за пару секунд. Это очень удобно, когда нужно быстро поменять плёнку или батарейки, или у вас есть вторая камера, которую вы используете на том же фотоштативе (для этого дополнительно покупается вторая площадка).

Крепление вспышки

В щель в штативной головке вставляется кронштейн, к которому сбоку от камеры крепится вспышка - к примеру, для макро-фотографии. Очень немногие головки фотоштативов обладают этой функцией.

Удлиняющиеся ноги

Обычно ноги фотоштатива состоят из двух или трёх выдвигающихся сегментов. Каждый из них выдвигается и закрепляется независимо от остальных, чтобы фотоштатив можно было поставить ровно на любой поверхности. Убедитесь, что блокировочные замки на ногах запираются и отпираются легко и быстро - даже при работе в перчатках. Многие фотоштативы оборудованы уровнем, помогающим установить фотоштатив горизонтально. Если уровня нет - можно купить портативный уровень, вставляющийся в гнездо на камере.

27.09.2016

Советы как выбрать штатив

Старайтесь выбрать штатив, который отвечает Вашим потребностям. Это может быть миниатюрный штатив, который можно спрятать в кармане, если Вы нуждаетесь в точке опоры для камеры, скажем на полке или телевизоре в семейных съемках с автоспуском. Это может быть более полноценное изделие, с телескопическими ногами и более значительных размеров.

В идеале выбрать штатив надо такой, чтобы он мог обеспечивать максимальную неподвижность аппарата. Именно то, как штатив способен справится со своими нехитрыми функциями, и определяет его класс.

Для обеспечения максимальной устойчивости телескопические ноги штатива должны быть достаточно прочными, чтобы без труда выдерживать вес Вашей камеры при сохранении хорошей устойчивости. Фиксаторы штатива должны надежно и жестко фиксировать установленную длину ног. Выбрать штатив необходимо именно для Вашей камеры, чтобы она, установленная на штатив, оставалась неподвижной при нажатии кнопки спуска.

Для фотолюбителя вполне можно выбрать штатив простой модели с небольшим запасом прочности, зато легкий и компактный. Обычно в простой любительской съемке требования к устойчивости или прочности невысоки. Простые недорогие штативы обычно являются универсальными и позволяют использовать его в качестве фото и видео трипода. Так что при выборе штатива для видеокамеры полезно подумать о том будет ли штатив достаточно удобен при использовании фотокамеры, и наоборот.

Однако стоит серьезно подумать над приобретением более серьезных изделий, нежели широко распространенные штативы, которые помимо малого веса обладают также обычно неважной жесткостью и большим количеством ненадежных узлов. Иногда имеет смысл не размениваться на мелочи (штативы обычно покупаются не часто) и сразу выбрать штатив пусть даже самый простой, но более надежный и солидный, скажем, модель фирмы "Bogen -Manfrotto".

На практике качество штатива легко поддается определению "на глаз". Поэтому выбрать штатив несложно, просто обратив внимание на конструкцию и зная свои требования к ней. Более серьезные штативы выделяются повышенной конструктивной прочностью, вполне осязаемой "на глаз".

На что надо обратить внимание, если у Вас требования к штативу более серьезные, чем у простого любителя семейных съемок? Прежде всего на материал, из которого изготовлен штатив. Очень полезно выбрать штатив, у которого большинство узлов сделаны из металла. Массивные надежные телескопические ноги должны иметь надежную фиксацию и не иметь никаких намеков на прогибы или люфты.

Длина ног штатива должна устанавливаться произвольно - для того чтобы была возможность установить его на неровной площадке. Все узлы крепления должны производить впечатление максимальной надежности и желательно быть металлическими.
Сам штатив должен быть достаточно массивен и прочен, и соответствовать с большим запасом весу камеры. Ведь некоторые объективы иногда весят в несколько раз больше, чем сам фотоаппарат.

Выбрать штатив, в большинстве случаев, было бы правильно по высоте, которая должна соответствовать росту фотографа. Камера, закрепленная на штативе, должна находиться на уровне его глаз.

Если у штатива имеется центральная выдвигающаяся штанга, то желательно чтобы она имела возможность переворачиваться. Это важно при макрофотографии.

В обладании штативом нет смысла, если вы не носите его с собой на съёмки. Выбрать штатив и не обзавестись при этом сумкой (чехлом) - заранее отказаться от частого его использования. Даже лёгкий штатив порой довольно трудно таскать с собой, так что требуется либо сумка, либо специальный ремень для переноски, если Вы хотите, чтобы Ваши руки были свободны.

Сумки (чехлы) для штативов длинные и узкие, с молнией практически по всей длине. Довольно часто в сумках оставляют пространство для других вещей - к примеру, для бутылок с водой или для плёнки. Выбрать штатив можно сразу вместе с сумкой.

Штативный ремень для переноски значительно легче, чем сумка, да и места занимает меньше. В принципе, это просто ремень с регулируемыми петлями на концах. Петли захватывают головку и ноги штатива. Как и в сумке, штатив на ремне можно повесить через плечо, хотя в сумке носить его более комфортно.

При выборе штатива следует учитывать задачи, которые ставятся фотографом перед съемкой. Правильно выбрать штатив помогут его основные характеристики:

  • Максимальная высота,
  • Минимальная высота,
  • Размер в сложенном состоянии,
  • Максимальная нагрузка на штатив,
  • Вес штатива.

Выбрать штатив более серьезной конструкции можно без головок, правда при этом возникает еще и вопрос о выборе головки.

Основное требование к головке штатива - это обеспечение максимально быстрого и равномерного перемещения камеры в трех плоскостях, с дальнейшей фиксацией в выбранном положение. Головка должна иметь регулировку тормоза вращения, а ход перемещений равномерным и свободным, без приложения усилий со стороны фотографа.
Механизм головки должен выдерживать вес максимальной нагрузки в любом из положений ее перемещения.

Характеристики головок:

  • Тип головки,
  • Вес,
  • Максимальная нагрузка,
  • Наличие съемной площадки.

Что касается модели, то выбрать штатив фирмы-производителя известной марки - заранее обеспечить высокое качество и надежность изделия. Наиболее известные фирмы: GITZO, Manfrotto (Bogen), SLIK, CULLMANN. Эта четверка лидеров производит широкий ассортимент штативов, моноподов, головок и дополнительных аксессуаров, которые помогут в процессе получения хорошего и качественного снимка.

В заключение один интересный совет, как выбрать штатив:

В очень полезной книжке John Shaw "Nature Photography Filed Guide" есть простая рекомендация, как выбрать штатив. Используя эту рекомендацию, можно сэкономить солидную сумму денег.

При покупке штатива возьмите с собой в магазин Вашу камеру, предварительно снаряженную в самом тяжелом варианте (батарейный блок, вспышка, самый длинный объектив).

В магазине выбираете штатив, выдвигаете его ноги на полную длину, центральную колонну (если она есть) можно не выдвигать. Закрепляете на штативе свою камеру, устанавливаете объектив на самое длинное фокусное расстояние и наводите на какой-нибудь объект. Когда все готово, смотрите в видоискатель и слегка постукиваете пальцем по ножке штатива. То же самое можно делать, постукивая по самой камере.

Эта простая операция позволит дать характеристику выбранному штативу:

  • Очень хороший штатив - вибраций в видоискателе нет (очень дорогой).
  • Хороший штатив - прикосновение еле заметно, но вибраций нет (как правило, цена разумная).
  • Плохой штатив - изображение в видоискателе прыгает (пустая трата денег).
27.09.2016

Защитный фильтр

Царапины, грязь, влага, отпечатки пальцев, микрочастицы пыли и даже неправильная очистка линзы объектива – вот лишь некоторые из множества факторов, которые могут представлять серьезную угрозу для просветляющего слоя дорогостоящей оптики.

Для защиты объектива от повреждений и загрязнений служит защитный фильтр (маркировка на оправе "protect" или "neutral/clear"). Защитный фильтр фактически не изменяет ни спектрального состава, ни интенсивности, ни других характеристик проходящего через него света. В качестве защитных фильтров можно использовать также: бесцветный нейтральный (Neutral), ультрафиолетовый (UV), фильтр SkyLight (1A или 1В) и фильтры против дымки (Haze).

Главное назначение защитного фильтра - оберегать от неблагоприятных воздействий окружающей среды (например пыли, капель влаги), а также - от жирных отпечатков пальцев и предметов, способных повредить нежную поверхность просветляющего покрытия (а иногда - даже и стекла) передней линзы объектива.

К оптическому качеству защитного фильтра, постоянно одетого на объектив, предъявляются достаточно высокие требования, ведь защитный фильтр невысокого качества способен вызвать значительное ухудшение изображения, в первую очередь - уменьшение резкости и падение контраста. Поэтому если защитный фильтр предназначен для постоянного ношения, то желательно применять только самые высококачественные светофильтры с мультипросветлением, которые не вызовут сколько-нибудь заметного падения резкости даже при съемке со штатива, не говоря уже про съемку с рук.

Кроме основной задачи – защищать объектив от вредных воздействий окружающей среды, защитный фильтр также призван задерживать ультрафиолетовое излучение и дымку при съёмке отдаленных объектов. Дело в том, что плёнка и цифровая матрица более восприимчивы к ультрафиолетовому излучению, чем человеческий глаз. Считается, что это приводит к появлению голубого налёта на цветных фотографиях, особенно снятых в горах. Для его устранения и рекомендуется пользоваться этими фильтрами.

Строго говоря, вся ультрафиолетовая область спектра делится на три диапазона: ближний UV-A (400-320нм), средний UV-B (320-280нм) и дальний UV-C (280нм и короче). Цифровые фотоаппараты не столь восприимчивы к ультрафиолетовому излучению, как плёнка, поэтому «видят» в основном в ближнем UV-диапазоне. Плёнка же, более неравнодушная к ультрафиолету, могла бы зафиксировать излучение и в двух оставшихся диапазонах, то есть в UV-B и UV-C, если бы не ограничения со стороны оптики. Глаз человека, естественно, не видит ни в одном из этих диапазонов. Ультрафиолетовый защитный фильтр обрезает целиком излучение на 320 нм (то есть, среднего и дальнего диапазонов), и частично излучение ближнего диапазона UV-A.

Главным отличием фильтра SkyLight 1A от простого ультрафиолетового является то, что этот защитный фильтр обладает также легким утепляющим эффектом, поскольку выполнен из светло-розового стекла. Этот защитный фильтр при съемках пейзажей придает фотографии едва уловимый теплый тон, что можно заметить при съемках зелено-голубых пейзажей, например, горных или морских. Защитный фильтр SkyLight задерживает половину ультрафиолета на 400нм, а фильтр Haze задерживает его максимальное количество (до 100%). Защитный фильтр SkyLight 1B имеет чуть более плотный прокрас, чем SkyLight 1A.

27.09.2016

Поляризационный светофильтр

Распространение света - это волновой процесс, подобный волнам от брошенного в воду камня. Обычно колебания вектора напряженности волны света не ограничены одной плоскостью, как в случае с поверхностью воды, а происходят во всех направлениях. Однако можно искусственным образом сделать так, чтобы колебания происходили в одной плоскости. Такой свет называется линейно-поляризованным, и обладает некоторыми, отличными от естественного (неполяризованного) света, свойствами.

По характеру воздействия на глаз или фотоплёнку линейно-поляризованный свет от неполяризованного ничем не отличается. Определить степень поляризации света можно только одним способом - посмотрев на него через "анализатор" - среду, пропускающую только свет, поляризованный в одной плоскости и, соответственно, поглощающий свет, поляризованный в перпендикулярной плоскости.

В качестве такого анализатора в фотографии применяется поляризационный светофильтр, представляющий собой пластинку специального материала, поляризующего свет, укрепленную между двумя оптически плоскими стеклами. Поляризационный светофильтр монтируется в специальной вращающейся оправе, на которой наносится метка, показывающая положение плоскости поляризации фильтра.

Поляризационный светофильтр обязателен для пейзажной съемки, без него фотографирование пейзажа представить себе вообще невозможно. Фотоаппарат без поляризационного светофильтра – это выброшенные на ветер деньги.

Наиболее очевидное применение поляризационного светофильтра - это устранение (или, по крайней мере - уменьшение интенсивности) бликов, образующихся на блестящих неметаллических поверхностях, например - стеклянных витринах и окнах, окрашенных или покрытых пластиком поверхностях, водной глади и так далее. Использовать поляризационный светофильтр достаточно просто - ведь производимый им эффект заметен на глаз и хорошо виден в видоискателе фотоаппарата.

Поляризационный светофильтр также весьма эффективен и в случаях, когда поверхность объекта съёмки имеет смешанный зеркально-диффузный характер отражения. Весьма небольшого времени, проведенного с поляризационным светофильтром в руках, достаточно для того, чтобы найти вокруг себя уйму предметов, поверхность которых обладает таким типом отражения - при разной ориентации плоскости поляризации светофильтра меняется оттенок цвета многих предметов, окраска их становится сочнее и насыщеннее. Главное тут - не переусердствовать, потому как совсем лишенные бликов предметы выглядят бесформенными. Да и цвет некоторых предметов может измениться достаточно значительно, выйдя за пределы приемлемого для восприятия.

Кроме такого очевидного примера использовать поляризационный светофильтр есть ещё масса не столь очевидных, но не менее удачных и эффективных способов его применения - поляризованный свет присутствует вокруг нас в большом количестве. Голубое небо, например, обязано своим цветом рассеянию сине-фиолетовой части солнечного света на мельчайших капельках воды, составляющих атмосферную дымку. А поскольку отражение света от поверхности каждой капельки носит характер зеркального отражения от неметаллической поверхности, то свет, идущий от неба, оказывается линейно-поляризованным. Следовательно, если выбрать соответствующее направление съёмки, то поляризационный светофильтр поможет сделать голубое небо значительно темнее, не оказывая влияния на воспроизведение остальных деталей пейзажа.

Поляризационный светофильтр позволяет достигнуть максимального эффекта в том случае, когда солнце находится под углом около 90 градусов к направлению съёмки, а плоскость поляризации фильтра установлена в горизонтальное положение. Кстати, этот же принцип используется и в солнцезащитных очках, выпускаемых фирмой Polaroid corporation.

Поляризационный светофильтр имеет кратность в среднем 3 - 4, то есть применять его надо при увеличении экспозиции на 1.5 - 2 ступени (в 3 - 4 раза) в сравнении с экспозицией без фильтра. Несмотря на вносимый при вращении фильтра эффект, поляризационный светофильтр имеет кратность, как правило, мало зависящую от ориентации плоскости поляризации - ведь поляризационный светофильтр используется для уменьшения ярких бликов, размеры которых чаще всего незначительны.

По эффекту, производимому на изображение, поляризационные светофильтры можно разделить на три группы:

  • стандартные поляризационные светофильтры;
  • поляризационные светофильтры, совмещенные с другими фильтрами;
  • поляризационные светофильтры, меняющие цвет.

Стандартные поляризационные светофильтры

Стандартные поляризационные светофильтры являются самыми распространенными и по виду применяемой поляризационной решетки делятся на линейные (LINEAR) и циркулярные (CIRCULAR).

Эффективность этих поляризационных светофильтров зависит от угла поворота фильтра относительно оси и меняется от нулевой до максимальной степени. При этом фактор пропускаемого света для большинства поляризационных светофильтров равен 4, что приводит к необходимости увеличения экспозиции на 2 ступени.

Стандартные поляризационные светофильтры не предназначены для работы при рассеянном освещении, поскольку в такой ситуации нет направленных отражений светового потока, поэтому в пасмурную погоду эти фильтры использовать нет смысла.

Поляризационные светофильтры данной группы в той или иной степени задерживают отраженные лучи. При этом ни один поляризационный светофильтр не задерживает их целиком и полностью. Задерживая отраженные лучи, поляризационный светофильтр «притемняет» голубое небо, оставляя облака белыми; делают воду прозрачной независимо от ее происхождения — озеро Байкал или лужа на асфальте после дождя.

Поляризационный светофильтр часто применяется при съемке текущей воды с использованием штатива. Так как поляризационный светофильтр значительно ослабляет освещенность, можно использовать его вместо серого фильтра, где это возможно. В этом случае получается эффект, сравнимый с эффектом, какой дает увеличенное время выдержки.

Поляризационные светофильтры, совмещенные с другими фильтрами

Кроме стандартных поляризационных светофильтров в продаже могут встретиться поляризаторы, совмещённые с другими фильтрами. Приобретая такой поляризационный светофильтр, надо помнить о том, что каждый дополнительный фильтр ухудшает качество изображения. Примером такого поляризатора является поляризационный светофильтр UV-PL-CIR фирмы HOYA, в котором совмещены циркулярный поляризационный светофильтр и ультрафиолетовый фильтр. Применение такого фильтра позволяет объединить возможности поляризационного светофильтра по увеличению контраста и насыщению цвета с возможностями фильтра UV по поглощению ультрафиолетовых лучей.

Другим примером является фильтр Warm Polarizer фирмы Tiffen – поляризационный светофильтр, совмещённый с фильтром Tiffen 812. Этот поляризационный светофильтр можно использовать при съёмках пейзажей в горах или зимних пейзажей. Работа такими поляризационными светофильтрами требует хорошей практики и может привести к хорошим результатам, например, при несбалансированной цветовой температуре освещения (закат, ясное небо) или при монохромной сцене (зимний пейзаж).

Поляризационные светофильтры, меняющие цвет

Некоторые поляризационные светофильтры не задерживают отражённые лучи, а преобразуют их. К таким фильтрам, вносящим элемент творческого процесса в фотографирование пейзажа, относятся поляризационные светофильтры, меняющие цвет отражающей поверхности. При повороте такого поляризационного светофильтра вокруг оси, цвет отражения меняется в пределах рабочего диапазона цветов данного фильтра.

Красно-зелёный поляризационный светофильтр, при определённом положении, окрашивает все отражения в красный цвет, а при его полуповороте вокруг оптической оси - в зелёный цвет. С этой группой фильтров следует работать очень осторожно, поскольку все они обладают неприятным побочным эффектом - остаточным цветом самого фильтра, который меняется от розового до рубинового. Остаточный цвет такого поляризационного светофильтра не зависит от угла его поворота: фактически, это цвет самого стекла, из которого изготовлен фильтр.

Если знать эти особенности данных поляризационных светофильтров и уметь их грамотно использовать, то можно получить довольно неплохие работы. Например, очень распространённым сюжетом для применения сине-жёлтого поляризационного светофильтра, является съёмка на длинной выдержке текущего по перекатам ручья или водопада с крупными камнями. Вода получается синей, а мокрые камни – жёлтыми..

Если вы планируете использовать такой поляризационный светофильтр совместно с обратимой плёнкой, имеющей высокую цветовую насыщенность, то будьте готовы к тому, что остаточная тональность на слайде будет превышать все пределы допустимого, вплоть до потери надежды на восстановление нормального цветового баланса. Чтобы избежать этих неприятностей, рекомендуется применять такой поляризационный светофильтр только с негативными плёнками нормальной насыщенности, к тому же позволяющими легко выправить цветовой баланс при печати.

27.09.2016

Светофильтр фотоаппарата

Зрение человека - сложный, мощный и совершенный инструмент восприятия окружающего нас пространства. В то же время нельзя назвать наше зрение точным инструментом восприятия окружающей действительности. Мозг, анализируя поступающие от сетчатки глаза сигналы, принимает во внимание и информацию, поступающую в мозг от других органов. Кроме этого, обрабатывая полученную информацию, мозг использует накопленный опыт, знания и даже - стереотипы восприятия.

Фотоплёнка или чувствительный элемент цифровой камеры не обладают такими избирательными способностями - они не думают, а поэтому передают визуальную информацию более документально-точно, чем позволяет наше зрение. Однако фотографируя, мы хотим получить отнюдь не документальное подтверждение. Поэтому плёнке в этом деле надо помогать, в частности – светофильтрами фотоаппарата и головой (чтобы эти фильтры применить с наибольшей эффективностью).

Принимая во внимание этот аспект, нужно понимать, что светофильтр фотоаппарата в фотографии играет большую роль. Во многом благодаря светофильтру фотоаппарата появляется возможность обеспечить не только техническую, но и психологическую правильность передачи тонов, цветов и оттенков объекта съёмки.

Спектр выпускаемых в настоящее время светофильтров фотоаппарата довольно широк, а следовательно - весьма широк и спектр эффектов, производимых при помощи таких фильтров. Все это позволяет говорить о системе светофильтров фотоаппарата, как о важной составляющей в технике современной фотографии.

Светофильтр фотоаппарата - это устройство, изменяющее состав света, проходящего через него. Кроме этого (особенно в переводной литературе) в разряд светофильтров фотоаппарата принято включать и разнообразные оптические насадки на объектив, не являющиеся, по существу, фильтрами в полном значении этого понятия - например диффузионные насадки мягкого фокуса, называемые софт-фильтрами (soft-filter), разного рода насадки для получения спецэффектов (лучевые фильтры, призматические насадки, дифракционные насадки, насадочные линзы для макросъемки) и так далее. Поэтому, описывая разного рода насадки на объектив, мы будем для них также использовать термин "светофильтр фотоаппарата".

Из всей массы светофильтров фотоаппарата и оптических насадок на объектив лишь небольшая часть имеет узкоспециальное назначение. Многие светофильтры фотоаппарата вполне применимы в самых разнообразных видах съемки, а остальные - можно применять не только по прямому назначению, но и для создания большого спектра особых эффектов в творческой фотографии.

Светофильтр фотоаппарата, по большому счету, может быть изготовлен из любого оптически прозрачного материала, а специфические свойства ему могут быть приданы либо окраской (поверхностной или в массе), либо нанесением специальных дифракционных покрытий, либо - специальной формой поверхности. На практике же изготовление светофильтров фотоаппарата, применяемых для фотосъёмки, оказывается не таким простым делом, ведь такие светофильтры помещаются перед объективом, а значит - составляют с ним общую оптическую систему. Поэтому светофильтр фотоаппарата подчинен тем же строгим требованиям, какие приходится предъявлять и к фотографическим объективам.

Светофильтр фотоаппарата изготавливается, в основном, из тех же материалов, которые применяются для изготовления объективов - высококачественное оптическое стекло или специальные оптические пластмассы. Часть светофильтров фотоаппарата специального назначения (выпускаемых в небольших количествах) изготавливается на основе желатиновых плёнок.

Дорожащие своей репутацией производители, выпускающие большую гамму светофильтров фотоаппарата разного назначения, применяют при изготовлении того или иного типа светофильтра ту технологию и те материалы, которые обеспечивают наилучшее параметры светофильтра фотоаппарата. Стекло, например, чаще всего применяется для изготовления светофильтров фотоаппарата в тех случаях, когда требуется высокая механическая прочность поверхности светофильтра, и в случаях, когда поверхности фильтра предполагается покрывать просветляющими покрытиями. Цвет стеклянным светофильтрам фотоаппарата обычно придают введением при варке стекла в его состав специальных веществ-красителей (так называемая "окраска в массе"). Такая окраска является наиболее стойкой к внешним воздействиям, ведь светофильтр фотоаппарата не меняет спектральные свойства даже при значительном загрязнении или повреждении его поверхности. Другие методы получения окрашенных стеклянных светофильтров фотоаппарата - поверхностные поглощающие или интеренференционные плёночные покрытия - менее стойки к внешним воздействиям.

Оптические сорта пластмасс незаменимы при производстве светофильтров фотоаппарата, имеющих градиентную окраску, а также - для изготовления разного рода оптических насадок, имеющих поверхность сложной формы. Окрашивание пластмассовых светофильтров фотоаппарата производят окунанием их в раствор специального красителя, проникающего внутрь материала фильтра, и закрепляющегося там на молекулярном уровне.

Желатиновый светофильтр фотоаппарата получают путем растворения в желатине специальных красителей, и нанесения получившегося раствора на полированное стекло. После высыхания получившуюся плёнку (фолию) снимают со стекла и разрезают на части необходимого размера. Несмотря на то, что оптическое качество желатиновых светофильтров фотоаппарата получается очень высоким, такие фильтры применяют нечасто - желатиновая фолия достаточно нежна, боится сырости, высоких температур, отпечатков пальцев и других неблагоприятных воздействий. При изготовлении фильтров специального назначения окрашенный слой желатина может быть помещен между двумя оптически плоскими стеклами, защищающими его от повреждений и вредных воздействий.

Светофильтр фотоаппарата, применяемый в фотосъёмке, имеет в большинстве своем либо круглую, либо прямоугольную форму.

Светофильтр фотоаппарата крепится на объективе с помощью особых систем крепления, включающих в себя специальный держатель ("компедиум"). В таком держателе можно установить до трех светофильтров одновременно, адаптерные кольца для монтажа компедиума с фильтрами на разных объективах, а также специальные составные (модульные) бленды, защитные крышки и так далее. По такому принципу построена наиболее известная система эффектных светофильтров фотоаппарата Cokin.

Круглый светофильтр фотоаппарата (как стеклянный, так и пластмассовый) укрепляется в металлической оправе, снабженной резьбой (или байонетным креплением) для установки на объектив фотоаппарата. Размер присоединительной резьбы для крепления к объективам светофильтров и других насадок, как правило, выбирается производителями объективов из стандартного ряда. Наиболее распространена резьба диаметром 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72 и 77 мм (метрическая резьба с шагом 0.75 мм).

Производители при конструировании оправ объективов стараются выбирать посадочные размеры для светофильтров фотоаппарата из как можно меньшего ряда значений. Причем одинаковое крепление светофильтров для используемых одновременно объективов позволяет не только иметь комплект светофильтров фотоаппарата одного диаметра, но и избежать чехарды со сниманием и установкой крышек при съёмке.

Однако и при наличии в комплекте объективов с разным диаметром резьбы под светофильтры фотоаппарата, покупать несколько наборов светофильтров не стоит - это достаточно разорительно. Для таких случаев есть выход куда лучше - резьбовые адаптерные кольца "повышающего" и "понижающего" типа. Первые позволяют установить светофильтр фотоаппарата с большим, чем на объективе, диаметром резьбы, а вторые - светофильтр фотоаппарата меньшего диаметра. Практическое значение имеют в первую очередь "повышающие" кольца. Светофильтр фотоаппарата большего диаметра, чем нужно для применения на данном объективе, может вызывать неудобство лишь одного рода - невозможность использования "родной" бленды (независимо от способа её крепления на объективе).

Применение "понижающего" кольца может привести к гораздо менее приятным последствиям - виньетированию краевых лучей света (особенно косых) и, как следствие - затемнению углов кадра. Поэтому, применяя светофильтры фотоаппарата с меньшим, чем у объектива, диаметром резьбы, стоит тщательно проверить на отсутствие виньетирования при полностью открытой и полностью закрытой диафрагмах, особенно на краях диапазона зумирования (для зум-объективов).

Применять же светофильтр фотоаппарата со значительно меньшим, нежели у объектива, диаметром резьбы вообще не рекомендуется - чудес не бывает, и виньетирование в этом случае гарантировано. Иногда виньетирование может наблюдаться даже в том случае, если установить на некоторые широкоугольные объективы светофильтр фотоаппарата с "правильной" резьбой. Происходит это из-за слишком глубокой оправы светофильтра, и "лечится" лишь применением светофильтра со специальной тонкой оправой - таких как фильтры серии "Slim" от B+W, или фильтры серий "Pro 1" или "Ultra" от HOYA, имеющие высоту оправы всего 3 мм.

Несмотря на высокие требования к качеству, светофильтр фотоаппарата не должен быть излишне дорогим. Сочетание высокого качества и не слишком высокой цены можно получить лишь при крупномасштабном производстве. К такому подходу в производстве светофильтров фотоаппарата толкает и ещё один факт - требования к светофильтрам у разных производителей оптики по существу не отличаются друг от друга, в отличие от требований к объективам. Оно и понятно - у светофильтра фотоаппарата, в отличие от объектива, нет того многообразия оптических параметров, входящих в понятие "рисунок объектива".

В сфере производства светофильтров фотоаппарата весьма развита международная кооперация - реальных производителей светофильтров гораздо меньше, чем марок, под которыми эти светофильтры продаются. Например HOYA, являясь одним из самых мощных производителей оптического стекла, производит законченные светофильтры не только под собственной маркой HOYA, но и под марками некоторых известных производителей фотоаппаратуры и фотографических аксессуаров. Кроме этого, часть производителей используют при изготовлении некоторых своих светофильтров обработанные и необработанные заготовки из оптического стекла особых сортов - например стекол HOYA, Kodak Wratten или Schott.

Светофильтр фотоаппарата, который предлагают под своей маркой известные производители фотоаппаратуры (Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Mamiya, Hasselblad и другие) - это фильтр с гарантированно высоким качеством независимо от того, изготовлен ли он на собственном оптическом производстве, или произведен "на стороне", то есть в результате международной кооперации. Купленный рекомендованным производителем оптики светофильтр фотоаппарата - это гарантированно надежный вариант. Однако такой светофильтр фотоаппарата стоит достаточно дорого, да и ассортимент мал, и, как правило, включает только самые распространенные и необходимые типы фильтров.

Поэтому взоры покупателей достаточно часто, как и в случае со сменной оптикой, обращаются к "независимым" производителям. Светофильтры фотоаппарата таких производителей стоят дешевле и ассортимент имеют гораздо больший. Однако, покупая светофильтр фотоаппарата от "независимого" производителя, нужно быть осмотрительным - по внешнему виду высококачественный светофильтр фотоаппарата от фильтра посредственного качества отличить практически невозможно. Максимум, что можно определить внешним осмотром - это отсутствие грубых повреждений фильтра, а для определения качества просветления, качества окраски фильтра, плоскостности и параллельности его граней, отсутствия свилеватости и других дефектов стекла наше зрение, увы, слабо. Поэтому, покупая светофильтр фотоаппарата, приходится доверять контроль качества светофильтра его производителю.

Ассортимент торговых марок, под которыми продаются светофильтры фотоаппарата, весьма велик даже в нашей стране. Правильный выбор в этих условиях - дело непростое. Несколько облегчить этот процесс можно, условно разделив фирмы, продающие светофильтры фотоаппарата под своими торговыми марками, на следующие группы:

  • Торговые марки, которые вы впервые видите. Степень риска получить под таким названием светофильтр фотоаппарата, не отличающися высоким качеством, скорее всего составляет цифру, весьма близкую к 100%. Подобная покупка является заведомо напрасной тратой денег (если преследуется цель купить именно светофильтр фотоаппарата достаточного оптического качества), и хочется лишний раз об этом напомнить;
  • Торговые марки, представляющие широчайший спектр различных изделий для фотолюбителей - от фотоальбомов, прищепок для сушки плёнки, резиновых бленд и крышек на объективы до светофильтров, вспышек, фотоаппаратов и объективов. В нашей стране наиболее известны подобные изделия под марками Soligor, Hama, Kaiser, Jessops, Unomat и некоторыми другими. Как правило, за этими торговыми марками не скрывается собственного производства светофильтров фотоаппарата, и фильтры делаются по международной кооперации (OEM). С одной стороны это и хорошо - сделать светофильтр фотоаппарата качественным не так просто, особенно не имея собственного развитого оптического производства. С другой стороны - реальный изготовитель фильтра в таком случае остается неизвестен, и под одной и той же маркой могут поступать в продажу светофильтры фотоаппарата разных производителей, имеющие разное оптическое качество. При этом нижняя планка качества таких светофильтров фотоаппарата редко устанавливается на том же уровне, что и для высококачественных профессиональных.
  • Торговые марки концернов, производящих оптику, и больше известных именно с этой стороны. В качестве примеров таких изделий можно привести достаточно распостраненные у нас светофильтры фотоаппарата B+W (немецкий концерн Schneider-Kreuznach, выпускающий объективы для камер среднего и большого формата) и фильтры HOYA (японский концерн THK, изготавливающий объективы Tokina и телеконвертеры Kenko). Покупка светофильтров фотоаппарата старших серий этих марок, например B+W Proline и B+W Slim у B+W, HOYA Pro 1 и HOYA HMC Super у HOYA - отличный выбор;
  • Торговые марки известных производителей, знаменитых в первую очередь выпуском высококачественных светофильтров фотоаппарата - такие как Cokin и Tiffen. Добавлять тут особо нечего.
27.09.2016

Фотоаксессуары

Для ухода за фотокамерой и оптикой каждый уважающий себя фотограф всегда имеет дополнительные фотоаксессуары. Любая фотокамера требует постоянного ухода и профилактики, так как легко поддается физическому воздействию внешней среды. Очень многое зависит от условий её хранения, эксплуатации и обслуживания. Различные фотоаксессуары, предназначенные для обслуживания фототехники, при правильном и систематическом использовании позволяют продлить ресурс фотокамеры и сопутствующего оборудования практически на неограниченный срок.

Старайтесь всегда держать оптику фотокамеры в чистоте. Фотоаксессуары, предназначенные для этого, можно приобрести в виде специального комплекта для чистки объектива и корпуса фотокамеры. Фотоаксессуары, входящие в такой комплект, как правило, включают специальную жидкость для чистки оптики. Достаточно использовать 1 или 2 капли этой жидкости, наносимой на специальную бумажную салфетку, которая входит в состав комплекта. Во время чистки не надавливайте сильно на объектив, старайтесь работать без усилий. Чистку начинайте от центра, вращательными движениями по спирали к краю.

Фотоаксессуары в виде специального комплекта – это, конечно, очень удобно. Однако в продаже есть фотоаксессуары в виде отдельных принадлежностей и материалов.
Надо обязательно всегда иметь с собой сухие салфетки из нежной микрофибры. Эти фотоаксессуары предназначены для очистки светофильтров, передних линз объективов и ЖК-экрана цифрового фотоаппарата от пятен, оставленных пальцами и т.п. Лучше всегда иметь при себе комплект таких салфеток.

Фотоаксессуры могут включать также одноразовые влажные салфетки, которые могут понадобиться для удаления серьезных загрязнений (засохших капелек и т.п.). Лучше всего себя зарекомендовали влажные салфетки Lens Pen.

Очень полезно приобрести и постоянно иметь при себе специальные карандаши для чистки оптики. Эти фотоаксессуары очень популярны у фотографов. Таким карандашом можно удалять даже небольшие царапины на просветляющем покрытии объективов и светофильтров. Одним из наиболее часто используемых является карандаш LensPen. С одной стороны у него есть мягкая кисть для удаления крупных частичек, пыли и песка с линзы и других частей фотоаппарата, а с другой - чистящая подушечка (фетровый кружочек для чистки стекла от пятен). Чистящая подушечка карандаша LensPen состоит из специально разработанных мягких материалов. Этот карандаш безопасен для всех типов линз и покрытий линз.

Фотоаксессуры могут включать также высококачественную кисточку для чистки оптики и других устройств. Такая кисточка эффективно удаляет пыль, мелкие частицы песка и другие виды загрязнений. Изготавливается из натуральных материалов.

Фотоаксессуры фотографа неплохо было бы пополнить грушей, предназначенной для того, чтобы сдувать пыль с объективов, светофильтров и матрицы цифрового фотоаппарата. Как альтернативу, можно использовать обычную спринцовку (можно даже купить двух размеров, маленькую - брать с собой на съемку, и большую, для ухода за камерой и оптикой дома). Главное, проверьте, чтобы в спринцовке не находился медицинский тальк.

В заключение надо отметить, что производить чистку фототехники следует всегда при хорошем освещении, используя твёрдую, устойчивую поверхность.

27.09.2016

Техника фотосъемки

Для большинства фотолюбителей, имеющих дело с компактной автоматической камерой, собственно фотосъемка - элементарное действие, едва ли не самое простое во всей технологической последовательности изготовления снимка. Между тем именно техника фотосъемки является весьма ответственным и вовсе не таким простым процессом, как может показаться.

Для профессиональных фотографов, на чей опыт можно и нужно постоянно ссылаться, очень часто более важна «чистая» техника фотосъемки, которую они предпочитают любым техническим трюкам при доработке фотоснимка на компьютере. Уже во время подготовки в воображении мастера складывается окончательная картина, тот самый фотоснимок, который мы потом увидим отпечатанным на бумаге. Фотохудожник стремится в максимальной степени сохранить этот замысел, применив свой опыт техники фотосъемки, а вовсе не изменять его в ходе компьютерной обработки кадра. Живое впечатление, интуиция, живая мысль - вот самые важные инструменты работы фотографа, а вовсе не совершенная техника фотосъемки, набор оптики или осветителей. Техника фотосъемки лишь необходимое дополнение, продолжение взгляда фотографа, как кисть продолжение руки живописца или перо - воображения поэта.

Но если техника фотосъемки применяется неправильно, то о творчестве говорить не приходится. Для того, чтобы выразить методами фотографии свои впечатления, свое настроение, свой взгляд на мир, фотограф обязан уметь хорошо применять технику фотосъемки. В данном смысле под словами «уметь хорошо применять технику фотосъемки» имеется в виду получение совершенной в техническом отношении фотографии.

В том, что специально учиться применять технику фотосъемки, в том смысле, который обычные фотолюбители вкладывают в понятие фотосъемки, не обязательно, мы абсолютно уверены. Однако возьмите в руки свой фотоаппарат и сделайте самый рядовой снимок - точно такой же, какой делали вчера, позавчера или неделю назад. Камера у Вас цифровая, компактная, лишенная оптического видоискателя. Вы держите ее на вытянутых руках перед собой, всматриваясь в дисплей электронного видоискателя… Что здесь не так?

Первое и едва ли ни главное, с чего начинается Ваша личная техника фотосъемки - одной или двумя руками вы удерживаете камеру? Современные «компакты» имеют очень небольшие размеры и вес. Их корпус сконструирован таким образом, что камеру удобно держать в правой руке. Именно по этой причине объектив сдвинут влево и здесь же, в левой части передней панели камеры, установлено окошко встроенной вспышки.

Однако снимать одной рукой далеко не лучшая техника фотосъемки, чтобы получить резкий и правильно экспонированный снимок. Дело в том, что полусогнутая в локте рука - слишком неустойчивая опора. Она подвержена естественным едва заметным перемещением, которые могут повлиять на резкость снимка, поскольку это перемещение может прийтись именно на момент срабатывания затвора. Далее - под большим пальцем правой руки на корпусе компактной камеры находятся кнопки управления системным меню. Техника фотосъемки, когда надо удерживать камеру пальцами одной руки и одновременно нажимать кнопки введения экспозиционной поправки, включения-отключения вспышки или выбирать опцию меню либо – далеко не самая лучшая.

Правильная техника фотосъемки требует снимать (даже самым небольшим по размерам фотоаппаратом) двумя руками. При этом указательный и большой пальцы левой руки обхватывают корпус камеры сверху и снизу, а три оставшихся пальца поджимаются к ладони таким образом, чтобы случайно не заслонить объектив и окно фотовспышки.

Как только мы разгрузим правую руку, то сразу получим дополнительную степень свободы. Большой палец правой руки может свободно оперировать кнопками на задней панели камеры и диском переключения автоматических режимов (он может располагаться на верхней панели, рядом с контрольным дисплеем или на правой грани корпуса фотоаппарата - в зависимости от конкретной модели), указательный - нажимать на кнопку спуска и управлять кольцевым рычагом трансфокатора. Помимо этого две согнутые в локтях руки образуют гибкую, но все же достаточно устойчивую и, что важно, хорошо контролируемую опору для камеры. Удерживать фотоаппарат неподвижно во время срабатывания затвора становится заметно легче.

Правильная техника фотосъемки зависит от положения самой камеры. Если камера располагается перед лицом, чуть выше уровня глаз, на некотором расстоянии от лица фотографа - то это неверное положение. Идеальным было бы такое же положение камеры, которое мы используем при визировании кадра через телескопический видоискатель. Объектив камеры - продолжение глаза фотографа.

Если Вы планируете заниматься творческой фотографией (а в этом случае техника фотосъемки имеет огромное значение), то из двух равных по своим техническим возможностям камер выбрать лучше ту, что больше размерами. Если же камера приобретается исключительно для бытовой съемки и, тем более, для съемки в путешествиях, то предпочтение следует отдать компактным автоматическим фотоаппаратам.

Опытные фотолюбители рекомендуют начинающим сразу после приобретения цифрового фотоаппарата приобрести и штатив. Техника фотосъемки с применением штатива бывает очень полезна, а при некоторых видах съемки - просто незаменима. Например, при съемке себя самого с использованием автоматического таймера, при макросъемке - когда необходимо зафиксировать камеру на небольшом расстоянии от снимаемого объекта, и т.д.

Но и при обычной съемке - пейзажной, архитектурной, портретной - штатив будет крайне полезен. Техника фотосъемки с применением штатива в этом случае позволяет неспешно выстроить композицию кадра, оценить освещенность, цветовую картину. Штатив - лучшее средство от присущей начинающим фотографам поспешности. Но главное назначение техники фотосъемки со штативом - устранить влияние непроизвольного перемещения камеры фотографом в момент срабатывания затвора.

Компактный фотоаппарат рассчитан больше на событийную и бытовую съемку. Творчеством же лучше заниматься с зеркальной камерой. Техника фотосъемки с использованием именно этого класса фотоаппаратуры предоставляет фотолюбителю наибольшие возможности.

Новые модели зеркальных камер имеют удивительно компактные размеры. Это неизбежное следствие маркетинговых тенденций последнего времени - потребители предпочитают компактные камеры, не желая при этом отказываться от преимуществ фотоаппарата с зеркальным видоискателем. Но техника съемки этими фотокамерами имеют и обратную сторону.

Маленькую «зеркалку» трудно удерживать в руках. Правда, сама конструкция камеры подразумевает технику фотосъемки двумя руками, а не одной, как в любительских компактах. Правая рука при этом охватывает массивный прилив. Указательный палец лежит на спусковой кнопке, большой - на кнопках управления (их обычно несколько). Левая рука обхватывает корпус камеры снизу, а пальцы лежат либо на кольце изменения фокусного расстояния зум-объектива (ближайшее к корпусу камеры кольцо) или на кольце фокусировки. Камера располагается вплотную к лицу фотографа.

Одно из несомненных достоинств зеркальной фотоаппаратуры - системность. К каждой камере компания-производитель выпускает целый набор (он-то и называется "системой") аксессуаров и дополнений. Техника фотосъемки с применением некоторых из них для творческой работы будет весьма и весьма полезной.

Набор объективов и набор навинчивающихся (лучше резиновых) бленд - вот стандартный комплект активно снимающего фотографа. В этот набор должны входить, как минимум, три объектива. Широкоугольный с фокусным расстоянием в 28 или 35 мм (в приведенном к узкой пленке значении), нормальный 50 мм (с углом зрения в 90 градусов) и умеренно длиннофокусный с фокусным расстоянием в 85 или 100 мм (его применяют в портретной съемке). Однако техника фотосъемки в данном случае предназначена не для начинающего, а для опытного фотолюбителя, который знает, чего хочет добиться в своих занятиях фотографией. Соображения престижа или поиск выгодного вложения денег здесь абсолютно неуместны. Хорошей дорогой камерой в наше время уже никого не удивишь, а цифровая аппаратура недолговечна и обесценивается моментально. Так что техника фотосъемки зеркальным фотоаппаратом и комплект оптики нужны только творческому человеку - для работы или для любимого увлечения, но не более того…

Не следует забывать об основном преимуществе цифровой камеры - результат съемки можно просмотреть сразу после срабатывания затвора. Детали проще рассмотреть через лупу (небольшая складная лупа много места в фотосумке не займет, но может оказаться очень полезной). А в случае неудачи кадр во многих случаях можно тут же переснять…

Техника фотосъемки предполагает общее правило для фотолюбителя, снимающего недорогой компактной цифровой камерой - включив фотоаппарат, не забудьте тут же перевести объектив в промежуточное положение, соответствующее среднему значению фокусного расстояния. Именно в этом положении оптика фотоаппарата достигает максимальных характеристик. И техническое качество снимка будет для данного фотоаппарата максимально возможным.

Техника фотосъемки несложна в освоении и доставляет фотолюбителю немало удовольствия. Но все же относиться к ней надо с полной серьезностью, чтобы избежать самых простых, но и самых, к сожалению, частых ошибок. Правила техники фотосъемки элементарно просты - держать камеру крепко, не допуская ее перемещения в момент срабатывания затвора, правильно выстраивать композицию снимка, точно фокусироваться на снимаемом объекте и умело применять тот инструментарий, которым наделен современный пленочный или цифровой фотоаппарат.

1